阿九的算法在浩如烟海的全球艺术品交易记录、公司注册信息、信托文件、以及一些被黑客获取的灰色数据库中进行筛选。终于，几个看似不相关的点被连接起来。

2010年，英属维尔京群岛注册了一家名为“凤凰文化遗产信托”的空壳公司，注册资本仅1美元，董事和受益人均为匿名。该公司在成立后不久，便通过一家瑞士私人银行，向列支敦士登一个名为“阿尔卑斯艺术基金会”的账户支付了一笔高达800万欧元的“咨询费”。而“阿尔卑斯艺术基金会”，经过层层股权穿透，其最终控制人与“阿斯特里翁艺术基金会”的某个核心匿名捐赠人存在间接关联。

2012年，位于卢森堡的一家小型、低调但历史悠久（成立于19世纪末）的艺术品修复工作室“雷诺修复坊”，收到了一笔来自开曼群岛某离岸公司的匿名汇款，指定用于“三件东亚古代金属器的保护性处理和年代鉴定”。汇款金额高达120万欧元。阿九调取了“雷诺修复坊”有限的公开记录（主要是税务申报和行业协会登记），发现其在2012-2014年间，确实曾为几位匿名客户处理过“来源保密”的东方文物，其中包含青铜器。工作室的一位前雇员（已退休）在某个专业论坛的匿名讨论中曾隐晦提及，那批青铜器的修复和鉴定“极具挑战性，且客户要求绝对保密，连内部记录都被要求销毁”。而“雷诺修复坊”的长期法律顾问，恰好也服务于“阿斯特里翁基金会”。

苏瑾将这条线索标记为重点。“修复”和“鉴定”，往往是赃物“漂白”的关键一步。通过权威（或看似权威）的机构出具修复记录和“科学”的年代鉴定报告（哪怕报告本身是真实的，但故意模糊或伪造来源），可以极大地增加文物的“可信度”，为后续伪造“合法”传承链条打下基础。

第三阶段：进入“阿斯特里翁”体系（2015-2022年）

2015年，事情开始加速。一家在巴拿马注册、董事遍布塞舌尔和毛里求斯的“环球艺术投资公司”，以“长期租赁”的名义，从“凤凰文化遗产信托”手中获得了一批“亚洲古代艺术品”的“管理和处置权”。而“环球艺术投资公司”的实际控制人，经过阿九的复杂关联分析，指向了一个在多个离岸艺术品交易中出现的影子人物――“收藏家x”。此人是“阿斯特里翁基金会”高级顾问委员会的匿名成员之一，以其“卓越的鉴赏眼光”和“广泛的顶级收藏家网络”而闻名于那个隐秘的圈子。

2017年，“阿斯特里翁基金会”旗下那个专注于“艺术品投资”的离岸基金――“欧罗巴珍品基金一期”，发布了一份极其简略的年度报告（仅向特定投资者披露）。报告中提到，基金完成了一项“对具有重大历史与艺术价值的东亚青铜器组合的优先购买权投资”，但未透露具体细节和交易对手。同年，基金会设在苏黎世的核心仓库（对外宣称是“艺术品保护与研究设施”）的安保日志（被“夜枭”的人通过非正常手段获取片段）显示，有三件“特级东亚金属器”入库，并进行了“特殊保管级”的处理和记录。入库编号与后来“海妖号”拍卖图录上的临时编号存在隐含的对应关系。

2019年，在“阿斯特里翁基金会”举办的一次仅限二十人参加的“收藏家品鉴沙龙”上（地点位于奥地利阿尔卑斯山深处的一处私人古堡），一批“即将进入流通领域的稀有藏品”被秘密展示给核心客户。一份泄露出来的、极其模糊的沙龙纪要（来自某位参与者的助理的匿名爆料，真实性经“棋手”情报分析师评估为中等可信）提到，其中包含“一组令人惊叹的中国战国青铜器，品相完美，传承清晰（aclearandimpeccableprovenance）”。纪要中还隐晦地提及，几位潜在买家表达了浓厚兴趣，但“鉴于物品的独特性和敏感性，交易需格外谨慎，并需经由基金会进行最专业的安排”。

第四阶段：走向“海妖号”拍卖（2023年至今）

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